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第九期

落日——瑭诗俯瞰。美好与丑陋并存该如何剔除阴险落日无能为力饮流云，醉卧八千里天街隐退后的江山半明半暗余温，是它放下的慈悲捡拾到的万物温润起来风吹落叶，无声无息（这首诗还是写的概念化了一些，少了质感的东西。要是加一点细节，情节，意像;少一些大词语，就不一样了。）日落——边角不太愿意提及曾经被它灼伤古希腊诸神，长得像人。并允许他们犯人的错误，弑父，夺妻，私通圣人不允许。圣人必须神圣才能入住庙堂。有些真相不便说出，比如日与生命有关，那是阳刚之美比如日，与男女之事有关就不便说出。不便说出之事，一直存在着并以隐晦或对抗的方式日光里藏匿阴谋这些秘密不能被说出否则会被灼伤除了在极私密的空间里或者自己对自己说(这首诗写的还是有点意思的，主要是诗里的思辨。最后一节是这首诗最漂亮的部分，展示出作者的实力。但前面中间的两节少了诗性的东西，让这首诗大为减色。诗的沉重和厚重是不同的，写的沉重给人压抑的感觉，厚重则是回味的源泉，希望作者注意这些书写的问题）日落——零母亲得病的第九个年头那天傍晚母亲在炕上拼命地喊我的名字我像一个强盗拼命地往门外跑我发出恶狼似的惨叫把走在半路上的母亲喊回来整个夜晚我们心平气和地谈了一个晚上我跪在她的新坟前从我的胯下看到了一轮落日被我的泪水模糊得一团漆黑（作者在叙述当中要注意平顺感和事物在日常中的合理性，虽然我删了一些多余的语句，但是诗的断裂依然存在。）白兰花——王西借你的素洁一用在我的世界里冰清玉洁的魂魄依然还给你你是坐在枝上的菩萨我是雨夜里点不亮的明灯——你正在超度着的黑暗（我冒昧给压缩了一下，作者可以做个参考，自己对症下药。原诗如下：借你构成我的世界不痴狂迷离的魔幻来生把冰清玉洁还给你你不是水做的雨夜总隐藏你的柔情蜜把孤独酿成香气成全尘世的来往把你的袈裟借给我点一盏明灯幽暗处梵音清唱你的回眸拿走了我的魂）日落——一蓑烟雨娘啊，给我一个好皮囊我就能嫁个好男人你的孙儿就不愁没媳妇娘啊！你给我的是一双斜着迎接太阳的眼睛我四处谋生，讨命娘啊你在炕上躺了九年我陪给你九条命现在，我总喜欢在日落的时候来陪你在你的坟墓新前看那棵伸出枝丫柏树一次一次抱着太阳落下（题目和诗的文本不在一个步调上，希望我们的作者在写作前先要审清题目，然后再围绕题目展开，不要分散自己叙说的主题。以上是我给修改过的诗，原诗附后：娘啊，你如果给我一个好皮囊我就能嫁个好男人我儿子就不愁没媳妇娘啊！你给我的一只斜眼里，爬满了虱子是你让我出外谋生的娘啊你在炕上躺了九年扼死了我九条命我只敢在日落的时候来陪你我哭一声，就被雷劈一次你坟前那颗柏树替我顶了罪它焦黑的枝丫像你护着我的双臂）落日——刘旭华赶鸭子的顽童不小心打落了天边的几缕云霞池塘中的鱼和鸭子争相抢食夕阳缓缓落下阿婆把她拾起用一块手绢小心翼翼地包好放进柜子的抽屉里阿公坐在檐下的台阶上烟斗里冒出一缕缕炊烟烧红了半边天煮熟了满园瓜果煮沸了往事山那边的游子透过天边的缝隙在寻找故乡的那一轮明月（这首诗我试图给改一下，修改完第一节后，进行不下去了。后面的几节我找不到诗意的东西，我觉得这些情节的书写是无效的。）落日——远方露珠眨巴眼睛拐弯口一个背着书包的学生回头张望等着他的同学一个中年模样的男人在路边打着电话没有影子两个老人在槐树下打盹几只鸟儿从空中飞到树上收拢翅膀谁家的厨房里飘出白色的雾气雾气里有酒的香味没人看落日只有日落路灯的光晕里已微有湿润（诗一开始写了三个场景，但诗人没找到这些场景内在关联的核心，整首诗也没给出个主题。从最后一节看，诗人意识到题目的重要性，想把诗拉回来或提起来，但是已经不可能了。）花开半夏——时卫东在总统府旁有座闻名遐迩的医学院爱人择个初夏日子将一个疑似恶梦交过去剪刀石头布导师要什么学生给什么为我们相约百年剪辑一段神话这次轮到我陪爱人在阳光下康复路上有绵绵细雨飘进清新校园我们来到公园的玻璃棚下去穿越上个世纪的油纸伞她术后心情很好看那些活泼孩子不时走过轻轻快闪雨中即景让我和小山站到一起山上山下花竞相开着她还是喜欢登在花中此时笑得真好看累了就找长椅子我为她捏脚捶背揉肩她为我缓缓归来蝶恋花飞来飞去（在诗里叙事，一定要注意这些组件的有效性，散文都讲一个形散神不散，不能随意写到哪里算那里。）日落——余寞笙一条路停在脚下你迎着红日站立，双手合十于是梦成真在学习之初你对着天空祈祷像地面植株，信任阳光、雨水回头张望时长短指针像两条路人在一边，影子在一边正午，顶着太阳于是选择了一条下坡路而脚步越放越慢.6.5-.6.17（这首诗前三节的铺垫没能有效的为最后一节的中心服务，也就是没能让这个诗意的核心明确出来。本来诗人是在如日中天的太阳，在一个顶点的时刻选择了向下的方向中悟出了一些人生的道理。但在诗的完成上没有做到诗的有效书写和诗意的形成。）落日——另一种状态假如落日一直在那我就感觉不到世界原来的阴冷每一个画面都被定格小鱼在鱼缸里不停的游水面平静如常，你来过或者没有来过一直延伸然后隐没，了无痕迹谁也不知道谁来过，或者停留我不喜欢光走过的尘世一切都无法掩盖，清净无法抵达复制粘贴然后删除夜晚做一个仿佛的梦清晨来一次撕裂的蜕变你不问，我也不说（中间的两节和前后的两节没做到内在的呼应和核心的关联，导致了诗的断裂和平淡。）日落——依依素影归家的你游荡于山脊之背辗转成一地银白照在人间也照着枯茔弥漫的清凉气息中载千年期许万年风尘我来不及等你日落之时记得用你熠熠的光彩捂热跌落深渊的绝望（诗写的模糊和富有张力，外延是两回事。准备不充分和思考力的弱小是这首诗失败的原因。）落日——老石头今天追随明天在海的边缘衔尾而行明亮不能直视无边蓝色的孤独挥之不去。而热情我已想不起来风吹动山上一棵树黄昏在羽翅上闪闪烁烁旅行远未结束睡觉前还有很多路要赶（诗没能落在一个点上，写的宽泛了。而且语言和思想的提炼能力还是不够。）日落——龙书丞日落一幅唯美的画那是七十九岁的父亲，归家的讯号我把它叫做，归日落一幅孤独的画那是七十九岁的父亲，生命的平阳我把它叫做默（现代诗的好处就是自由灵活，如果我们把她写的呆板机械就不好了。但也不是不可以，若能找到一个灵巧的点来做出彩的亮点，还是可以补救的。比如这首诗在构思时，把沉默这个词拆开来写，上一节最后一个字用沉，后一节最后一字用默，这首诗就暗埋了玄机，也和题目贴的更近一些，诗就有了值得读者玩味的东西。当然读者是会看出作者的用意的，这就是构思的重要性。）日落——耕读是戏，总有压轴的部分一出逃遁海水汹涌的山间羊群是掀动的浪花牧羊人肩头的羊铲像一把孤独的斧钺在指点江山（这个题目，只呈现一个日落的场景也是可以的，营造出诗意来，其他部分留给读者自己去发挥。但是这个场景必须要有生活常识的合理性来做支撑。我对原诗稍做了修改，给作者一个参考的建议。原诗：是戏，总要谢幕巨大逃遁海浪翻滚的山间羊群是漂浮的方队唯有牧羊人肩头的羊铲像一把孤独的斧钺在指点江山）落日——沐风时间之内，时间之外我们拥有一样的落日西下的余晖，金黄而辽远走过时光彼岸鞠一捧云相伴于风里，雨里那平静的海把生命源头幽怨和灼盛凝成爱和梦想暮色下，鸟儿一声声的呼唤骤然点亮黑夜只留孤影，与天地接通（这是典型的一首抒情诗。抒情诗的没落和读者的厌弃是和作者在语言和诗里植入了太多的主观情感和思想有关，留给读者思考和想象的空间太少。诗人在一首诗里充斥的全部是自己的主观感受，读者就有被牵着鼻子走的感觉，那么厌烦的情绪就产生了。这是我对抒情诗的看法，和这个作者交流一下。）落日——秋男你一落，人间就跟着落我不能说冷——这是一个炎热的季节当所有的炙热都退却村庄重新靠近了村庄（这首诗后一节的构思不错，前面的铺垫不好。整体的诗意没出来。原因就是书写的技术和语言不到位。）

《青麦芒》编辑团队:竹无心

张兵赵海东麻建宏王西

小财税落雨情殇

本期编辑：制作：竹无心

图片画作：赵海东

收稿编辑：小财税

竹无心a

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