逸社共题

庚子

沉醉东风，

春夏秋冬。

逸社二月

主持人：沈尘色

沉醉东风。春夏秋冬，一组四首。不加衬字，韵用中原音韵。

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7沉醉东风湖居（哆啦A梦）

余多年漂泊，数年前归乡，卜筑湖滨。屋虽陋窄，然甚惬意。

春

烟雨霁，苍波棹桨。蘋藻开，白浪连江。草郁青，帆悠往，子规啼，欲断人肠。野鹭无愁正自双，云居处，山横翠爽。

夏

览竹书，心腾万马，卧午阴，梦转孤槎。郭泰舟，陈蕃榻，乱纷纷，忽到天涯。老汉垂钩独钓霞，接目处，难通问答。

秋

秋声度、渊澄旷宇。波影闲、清静云居。存我思，和谁语？有良友、鸥鹭樵渔。但喜平生食有菰，况更与、流霞共煮。

冬

几尺雪，行人迹杳。一枝梅，竹院风萧。稀往来，常吟啸，起予者，齐物逍遥。处顺安时不自劳，名利事，都堪放了。

注:齐物论，逍遥游。

评

能得曲之味。能注意到四支小令并非是独立的存在，而是组成组曲，前后之间必有关联，四支小令的主题，应是一致的。能注意到曲子中的对仗。这一次的作品，很多朋友就是没注意到这一点。强调一下的是，曲子，不仅仅是沉醉东风，很多牌子，都是很注重对仗的，而且对仗种类繁多。从内容上说，也能注意到曲子的取材问题。虽说取材应该不成问题，但曲子自有曲子的特色，与词不同；不仅仅是语言上的，也是取材上的。曲子，尤其是雅曲，往往都是向恬淡靠拢。如果是第一次写曲子，能够注意到这一些，真的是很不简单了。故点为魁首。

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3沉醉东风（罗伟）

春

满天地、梨白杏红。遍江湖、鹤子凫翁。杖履轻，眉心动。蓦然见、草青荒冢。小立萧萧落照中。些些意、归人会懂。

夏

曳杖去、城中物华。应约来、郊外人家。荷绕屋，榴悬榻。小庭院、藤挂黄瓜。只管持杯醉语滑。任童子、吱吱笑咱。

秋

一阵雨、凋残藕花。一天霜、弄老蒹葭。思故山，悲白发。有多少、菊绕篱笆。买酒浇愁但醉咱。空自羡、陶公旷达。

冬

宜对月、氤氲弄云。宜对溪、缥缈飞魂。一岭梅，千般韵。赁间屋、做个山人。不是贪香欲辟尘。我自爱、花中带春。

评

能注意到曲子的一些特点，像对仗，像取材。然多有不足。像春的草青荒冢，真的有些蓦然了；使整支曲子的恬淡之意，几乎一下子就没了。像夏的最后一句，这个童子，似乎也是蓦然而来的；秋曲的陶公，也是这样，显得有些做作。四支小令，冬曲最佳。因有些不足，故点为第二。

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19沉醉东风（城外风光）

春

春催绿，江村岸响。鸟啼晨，柳岸新妆。草色香，波痕涨。钓闲情，远眺云长。一阵微风送嫩凉。水有韵，余酲半晌。

夏

观沧海，潮声乍起。荡水云，征棹如栖。风雨桅，酸咸味。问青天，只见云垂。惯把渔歌踏浪归。谁来数，寻常步履。

秋

应犹记，秋眸水剪。偏又添，扇影魂牵。月夜风，醺时面。远岑渺，窃问浮烟。且把吟情作半眠。料伊也，更深梦软。

冬

酌寒夜，窗接桂影。裁羁心，人舞酲灯。惜岁华，由天命。且悠然，醉写浮名。侧枕轻听落雨声。晓雾重，难禁被冷。

评

不足之处在于，四支曲子有些游离，主题不明确。春曲，几无主题，纯白描的写法，但还是能够给人以恬淡的感觉；然夏曲的起句，一下子就破坏了这味道。就像优雅地唱著茉莉花，忽然来了一句沧海一声笑。直到惯把渔歌，才算是将恬淡之味重新找了回来。到秋曲，又游离了出去，变成写情了。而到冬曲，又与前面的曲子几乎完全不搭界，变成写浮名了。这是四支小令，而不是组曲。故点为第三。

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5沉醉东风打工四季（海伦）

春

春方到，离歌便响。家欲留，粮米偏荒。登动车，回工厂，可怜是、亲友分张。儿女抛离在故乡，成留守、年年寄养。

夏

流水线，难堪夏暑。入云楼，无有蜗居。月复年，风和雨，最相盼、一歇劳躯。天意尝闻损有余，可得空、来听诉苦？

秋

偶望远，秋云带锦。忽思乡，村屋依林。人未还，脾先沁，稻香里、沃野流金。钩起家山万里心，聊自把，离愁尽饮。

冬

年关近，梭飞入九。归路长，眼望生忧。南北飞，东西走，到春运、一票难求。守网搜寻意不休，念儿女、相期太久。

评

取材有其特点。然而，这写的是别人，而不是自己；即使自己也是打工者。诗词曲，惟写自己才能动人；像打工之类，适合写成通讯小说之类，而真的不适合写成诗词曲的。因为情感的表达，实在是欠了几分真挚。诗词曲不是共性的表达，而是个性的体现。再退一步说，打工这样的题材，写成叙事诗都行，但就是不适合词曲的。从取材上说，虽有特色，但实在非词曲之本色。

6沉醉东风（叶鱼）

春

芽儿嫩、塘边细柳，嗓儿尖、陌上斑鸠。小曲哼，游蜂逗，玉人谁、露花含蔻。自是韶年百不忧，漫领略、清风似酒。

夏

聊折取、红荷绿柳，漫听将、噪雀鸣鸠。望眼昏，吟肩瘦，是谁人，曲径淹留。嗫嗫空言去去休，却还向、熏风立久。

秋

潇潇起、西风暮雨，落落归、白鹭青乌。树下灯，灯中树，隔苍茫、弄影成虚。万木枯时梦也枯，任几叶、飘黄乱舞。

冬

何寥寂、封冰冻柳，恁酸凄、冲雪寒鸠。耸耸肩，呵呵手，逆风去、陌上寻幽。亭有黄梅渚有鸥，那边是、蓑衣钓叟。

评

语言有些稚嫩。像小曲哼。。这实在是稚嫩之极的语言。。像玉人谁。。这个表达，也实在是别扭。清风似酒不错。只这样以来，整支曲子的语言，就显得更加不协调。夏曲稍好些。但听将不如听得，将字很是生硬。秋曲，万木句也不错。冬曲，耸耸肩，显得有些做作。逆风去也是。正因这些细节的处理不当，就使得整组曲子，都像是为做而做。所谓为赋新词强说愁。也正是此理。此外，像冬曲最后的钓叟，也是突如其来。这组曲子底子还是有的，也有好的句子好的意象，只是有些细节的处理不当，便显得有些粗疏。就像煮的新米饭，没淘好米，虽说香喷喷，却老是吃到碎砂砾一样。

14沉醉东风（梨花院落）

春

草低语青青翠屏，柳堆烟袅袅依亭。嫩雨针，新芽鼎，醉东风莺歌花令。似水明眸剪剪星，乍暖时双飞燕影。

夏

鲤儿跃银珠玉纱，水光摇翠盖金牙。斟绿醽，照红蜡，有浮香夜凉私话。十里藕花何处家，葡萄架蛙声策马。

秋

寂长夜一弯月钩，冷秋光独上西楼。星已稀，人空瘦，雁声声催归时候。百感书成只一愁，云水外枫红入酒。

冬

挂林木百冰乱倚，漫长空六瓣纷飞。玉裹山，银生水，凛然然忍添寒意。犹待燃灯人语低，更呵手红梅画里。

评

这一组曲子，首先语言的问题。像春曲的起句，草低语，是白话文的写法；青青翠屏，与前三字连缀起来，显得很是生硬，或者说，是动词使用不当。整句的意思，应该是草色如屏吧。到第二句，语言上应该是没问题了。但依亭与翠屏，对得不工了。后面三支曲子，稍好些。但最关键的所在，还不是语言。是前后四支曲子，组成一组，其主题反而不明确了。春曲，双飞燕影，明眸，仿佛是写春情之类；到夏曲，即使是有夜凉私话，也实看不到情字何在；不过蛙声策马，这种比喻还是很不错的。道秋曲，独上西楼，百感书成，写自己的寥落之感，与前面两支曲子又几乎不搭界了。冬曲，呵手红梅画里，单独看这个意象也不错，可还是看不出与前面几句的关联，更看不出与前面三支曲子的关联。这一组，只看到句，看不到一支，更看不到一组。

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1沉醉东风（半夏）

春

东风软、桃花在手。旧雨来、杨柳怀愁。草色青，春心透。最怜是、送到江口。执袂依依泪欲流。好去也、偏还转首。

夏

菡萏发、桐花落尽。烟雨浓、蕉叶愁分。山也遮，天还昏。望难到、梦又无痕。怨个人人忒断魂。画几个、圈圈困紧。

秋

篱菊发、君心最喜。木樨香，我梦何痴。征雁来，离愁起。倩谁说、红叶消息。别后相思落满池。待见也、西窗共倚。

冬

梅花畔、分香载雪。魂梦中、并影追蝶。月凄清，星明灭。隔千里、谁管愁叠。乌兔凭他暗错迭。叶落也、声声怨切。

评

夏曲，昏字韵，必须是仄声。这属于硬伤。

2沉醉东风（烟花为伴）

春

风儿酒、桃花醉了。柳千丝、裹着芽苞。牵纸鸢、迎风袅。那春衫、隐约蛮腰。浅草鹅黄陌上娇。端地是、春情正好。

夏

新蝉唱、闲庭寂寥。绿纱窗、翠色芭蕉。团扇儿、因何悄。那冰盏、也自空了。鬓边盈盈玉面娇。把小字、翻来再倒。

秋

金鹅蕊、怜怜最小。却香浓、许那魂邀。风也轻，轻如袅。月轮儿、正自清皎。捻来相思把字绞。怎地又、无弦去了。

冬

兰窗外、琼花正好。对红炉、绿盏方邀。梅瓶儿、香如袅。一杯无、可是刚巧。七弦琴来指上表。再把个、魂牵梦绕。

评

风儿酒，风如酒？这样写的话，著实彆扭。桃花醉了，这又是现代歌词的写法，而且是属于比较蹩脚的那种。更重要的是，宜对仗处，都没有对仗。

4沉醉东风（雨音）

春

斜插里，桃花笑了。春水边，烟柳伸腰。枝子新，芽儿冒。料新寒，俨是徒劳。燕雀喧嚣廿四桥，早早地，衔泥住好。

夏

乌拉草，寻来蚱蜢。艾蒿儿，避了蚊虫。榴朵红，栀香动。这花色，好过春风。正是江南六月中，邛遍倚，田头地垄。

秋

半城雨，阴云四起，满帘风，败叶纷飞。铜镜脏，泪儿坠。叹冤家，忘了归期。两眼萧条一扇门，这便把，清秋怨倚。

冬

不经意，罗衣太冷。顷刻间，万物凋零。柴火门，琉璃井。膏粱子，无用书生。哪个寒酸哪个行，一场雪，都成泡影。

评

春曲，起两个三四格式的七字句，以对仗为宜。桃花笑了，现代歌词写法。徒劳，非曲家语。夏曲不错，但结七字明显凑泊。

8沉醉东风（夏日有雪）

春

桃汛起，斜风乱柳。荇叶开，霁雨归舟。草院新，词痕旧，细寒携梦入门楼。泪看营巢对乳鸠。东厢冷，红笺在否？

夏

饮冰后，兴酣罢斝。惊蝉时，月半分纱。疏牖前，空调下，靓庄人唱《女人花》。远外星辰莫笑呀。若勾引，朝邻院眨。

秋

桐叶共，金风老雁。菊花和，夕径征鞍。黄海湄，长江岸。吹芦地，不在家山。莫道消魂是港湾。千里外，霜丝正绾。

冬

寻江海，梅踪太渺。惹冰霜，雪信全消。黑布鞋，蓝花袄。渐行远，一年终了。衣锦营谋几鹿蕉？等明儿，春风具晓。

评

尽量不要用现代意象。夏曲。空调一出，境界全无。呀字韵，凑出的韵。星星眨眼，儿歌，显得幼稚。

9沉醉东风(欧欧玄子)

春

天渐暖花开燕语。日已晴云散莺呼。疏月映晓烟，乘兴飘春雨。念斯人此景殊途。何处相思酒尽沽。经年记冤家送汝。

夏

听蜇语当歌夜演。望月华如醉江天。花密带露清，柳深迷风软。幽香浮粉落池莲。飞鸟高枝曲径穿。游人喜嫣然画展。

秋

凉露入轻梳绿柳。夏草惊今泣黄头。新菊放几千，芳桂开重九。念山外欲梦无休。意逐云中雁阵游。柴门外冤家翘首。

冬

飘朔雪，纷纷覆垄，落胡霜，烈烈寒风。逐腊归，惊春动。引梅香，玉骨娇容。摇曳冰姿似问侬，何事扰、朝朝泪涌。

评

几个冤家都有些突兀起来。就是说，使用不当。四支曲子前后连缀也不够，这样的话，就不能体现组曲的特色。

10沉醉东风(苏州浮尘)

春

梅还在，桃花又开。燕初回，蝴蝶飞来。山涧中，篱笆外。镜前人，托著香腮。红粉胭脂不用揩。心思怕，东风注解。

夏

蝉儿噪，庭前老槐。犬儿趴，树下青苔。垂柳烟，南风怠。手摇扇，香汗侵钗。更恼蚊虫咬我孩。用丝帕，轻轻地拍。

秋

细雨湿，荷塘暮霭。冷风掀，枫叶残骸。瘦菊摇，霜花戴。望苍天，雁影人排。一点思愁乱我怀。君是否，他乡过客。

冬

纷飞雪，苍茫一色。呼啸风，空寂漫街。脚印深，松林籁。草庐外，鹊立窗台。点起泥炉劈点柴。就怕那，迷魂雾霾。

评

春曲还好。到夏曲，蚊虫、我孩，凑泊得紧。与春曲也不协调。秋曲，像残骸，少了几分美感。四支曲子，也是各写各，前后几无照应。

11沉醉东风（水木轩）

春

柳眼醒章台灞桥，桃腮红老干新梢。过短亭，听啼鸟，渐东风拂开城郭。淡淡山眉翠色遥，踏青处春情正好。

夏

竹榻上人犹倦倚，蒲扇间手自频挥。西域瓜，南州荔，都冰镇细尝滋味。欲避炎蒸陋室栖，安得去匡庐画里？

秋

望远黛山披叶红，听长天鹤唳青空。露渐白，霜趋重，江湖上人似飘蓬。浊酒倾来醉眼蒙，羡他那鸥情日永。

冬

霁雪冻山中胜境，寒梅开驿外长亭。喜鹊声，飞鸿影，看原野一片空灵。共友村垆酒醉倾，浑不管天茫世冷。

评

春曲几纯写景，不见其情；夏曲冰镇二字著实败味；秋曲结句多馀，似画蛇添足，——已有飘蓬之意，又何必再说得那么明白；冬曲同样如此，结句说得太直白。从表达上来说，曲与诗词并无分别。

12沉醉东风(解语花)

春

半亩宅，青山在侧，燕儿飞，杏花初开。绿水边，红尘外，有流云，去去兮来。且把清溪作钓台，捕些个，鲈鱼赠客。

夏

山如帐，晴云荡漾，藕花深，各逞新妆。云鬓摇，清歌唱，是何人，著白衣裳。惊煞多情骢马郎，馀芳散，相思几两。

秋

人何在，空馀月色，听寒蛩，切切哀哀。菊渐衰，荷初败。独秋萤，伴我离怀。且对庭霜引一杯，韶华逝，青春难买。

冬

琼英织，冻云一色，似飞花，更著梅开。茅舍边，疏篱外，有冰棱，恰似天裁。纵使无根不自哀，终将化，初心不悔。

评

起两句需要对仗的。从内容上说，春曲不错。下去，惊煞，是挺惊煞的，白衣裳，写得多好啊，非要再说个多情郎，便显得了无其味。相思几两，单独看，自是不错；可前后不见称分量，只这一句，便显得莫名其妙。秋曲写青春，与前两曲几无关联；冬曲初心，实看不出这初心何指。其实，这都是四支曲子前后关联不紧所造成的。

13沉醉东风（竹若）

春

夹岸柳烟涂郭外，出山云绉过墙阶。枝影斜，晴光采。那东君误约迟来。莫道花儿几度开，清寒勒新愁似海。

夏

宿雨滴三春事了，睡莲开百叶身娇。促织吟，篆香袅。纳新凉月下听箫。一曲平湖万顷潮，且沉溺红尘梦杳。

秋

嗟落照留痕一抹，怅西风扫迹辞柯。色有馀，空难破。况耽诗已执成魔。世味精心咀嚼过，剩半岭枫红若火。

冬

云暗堕千堆白浪，羽轻翻半积寒窗。霜鬓稠，繁心降。至清平蛰伏行藏。冰雪襟怀解郁方，莫辗转前尘过往。

评

烟涂，绉过，用字都显得有些刻意；采字生硬；那字凑泊；花儿几度开，是歌词，非曲子；勒字刻意。感觉作者用字都是咬牙切齿的样子，为用字而用字。好的诗词曲，用字都是自然而然的；即使黄山谷被人讥笑为硬，其实，也是很自然而然的。后面的几支曲子，大多也是这问题：用字太生硬刻意了。

15沉醉东风（春雨）

春

陌上柳，啼莺舞燕。画中人，懒卧秋千。绿水湖，梨花院。有东风，弄乱云笺。谁唤双成下九天。笑世事，山长梦远。

夏

看碧雨，荷塘洗去。浣轻纱，舞动长裾。翠柳间，鸣蝉聚。鼓蛙来，竟日何拘。窗下青藤挂细珠。叹世事，筝移玉柱。

秋

雁去也，西风野渡。怪青霜，减碧残朱。瘦水池，凋芳树。采芦花，作伴诗书。明月清辉玉鉴初。料世事，皆成旧故。

冬

万籁里，深寒止处。盼琼花，舞到山居。看雪峰，多瑶树。望冰河，历尽荣枯。除夕团圆梦未苏。问世事，何曾再遇。

评

前两曲还注意到须对仗处要对仗，后两曲忽然就浑不在意了。曲与词不同。曲中非常注重对仗的使用，该对仗的地方，就是要对仗。此外，四支曲子关联也不密切。曲子多组曲，须是一气而下的。

16沉醉东风（天书）

春

赖春醉酣中未起，恼黄莺槛外频啼。花风慢挑帘，柳絮轻沾水，日三竿莫应闲睡。做个蝴蝶草上飞，好似那庄周梦里。

夏

过酷暑新荷露肌，度炎蒸老柳垂围。日影高，蝉声退，更无风熬煞阿谁。觅得林泉解纳衣，且把这皮囊浣洗。

秋

想老杜诗中圣手，又东坡水调歌头，说不完的过客悲，赋不完的今人有。都到了无言时候。一眼江山万载秋，有几个王朝未朽。

冬

正北陆寒云朔风，滞南州断梗孤鸿。大庾长，罗浮耸。折梅花几瓣飞空，一瓣飘摇入草丛，一瓣是当年懜懂。

对仗不是很工整，像诗中圣手与水调歌头，春醉与黄莺；用字也不是很稳，像酣中未起，这酣中二字，很是生硬。此外，前后文也少些逻辑因果，像秋曲，老杜东坡与王朝未朽，这其间关联著实不明。

17沉醉东风四季之战（周南）

春战

长勺战，东风换色。照大旗，落日曾来。万马中，千夫外。鼓声衰，戟阵徐开。曹刿空登拜将台。星天下，山川欲改。

夏战

官渡战，曹袁列赏。夹长河，浊水茫茫。鼓角停，烽烟望。万人敌，一箭天荒。百里平原猛隼扬。英豪气，枭雄壮想。

秋战

淝水战，淮南卧虎。对西风，啸裂雄图。京口兵，金陵主。酒堪饮，风卷残胡。将士归来说寄奴。乌衣巷，斜阳吊古。

冬战

赤壁战，曹公自感。乌鹊飞，都在荆南。横槊时，贪杯减。一川火，恨满江潭。天雪霏霏涨夜岚。铜台上，调香未敢。

作者取材还是下了一番功夫的。但问题在于，通过这几个战争，作者到底想说些什么？仅仅是吊古？倘若是元人，曲子中便会说：无数英雄而今安在哉？倒不如白云窝里倒大来快活。这一组，就是少了个这样的总结，少了个必要的主题。

18沉醉东风（白眉客）

春

泻碎玉，天街草苏，远山青，鸟雀相呼。杨柳堤，桃花渡，有轻舟，波动云裾。烟水悠悠影渐无，沉暮霭，愁肠万缕。

夏

翠云叠，清圆自洁，夜清凉，萤火些些。淡淡风，幽幽月，正亭亭，素影斜斜。香色无边怕雾遮，回首看，蟾光倒泻。

秋

落木下，枫林色老，欲登高，怕见红销。鸿雁斜，湘江淼，有孤舟，万里云高。正待归家洗客袍，画眉罢，含羞掩笑。

冬

天欲雪，寒侵夜冷，睡无眠，漫步空庭。压竹枝，穿梅影，自纷纷，故作轻盈。忆著山阴最有情。还有那，泥炉绿醽。

评

起两句索性没对仗了。对于曲子来说，这是硬伤。该对仗处就是要对仗。跟词不同。该对仗处还可以不对仗。

20沉醉东风（梅轻颦）

春

柳若海，因风染色。这时光，紫燕衔来。绿水前，斜阳外。对晴空，醉了桃腮。别样心情肆意猜。休去问，轻颦翠黛。

夏

荷似海，花饶碧色。眺溪桥，锦鲤双来。绿柳边，长亭外。看浮云，漫过莲腮。恁样心情怎去猜。休要问，轻颦翠黛。

秋

金做海，霜催菊色。望长空，雁唳忽来。落叶边，西风外。数芦花，冷落霞腮。怎样心情莫去猜。休作问，轻颦翠黛。

冬

香雪海，无边玉色。踏流光，喜鹊斜来。驿路边，疏篱外。冷风吹，拂过梅腮。两样心情忍去猜。休叩问，轻颦翠黛。

评

四个海，四个休，作者注意到组曲的特色，这是其好处。然则，起两句还应对仗，作者却没注意到。此外，又是猜，又是休问，那到底想表达什么呢？主题显得有些模糊。仅仅是写景，肯定是不够的。

21沉醉东风（笑看）

春

忆江渚，寒烟柳色。思野田，飞鸟归来。古道边，山楼外。倩谁人，仔细安排。空坐窗前问庭槐。。疫霾散，朝阳碧海。

夏

红榴绽，灯笼高挂。紫燕飞，新曲咿呀。蝉和莺，瓜攀架。恋新荷，半夜鸣蛙。明月多情映万家。须记得，流光似洒。

秋

西风烈，寒山旅客。北雁归，细雨空阶。枯树凋，残荷在。。泪无声，滑落红腮。人与韶光共剪裁。来年到，春光自釆。

冬

漫天雪，风吹柳絮。隔岸霜，月映茅庐。窗下人，云中路。梦中叹，冰塞前途。且伴梅花独自居。留香驻，朝朝伴侣。

评

颇有得曲之味之处，如，倩谁人仔细安排，这便是典型的曲家语。但像空坐窗前之句，便显得拙；尾句，更是败味。诗词曲忌写实，即使要写到疾疫，也应用意象说话，而不是如此直接。更不用说，从组曲这个角度来说，后面的曲子，与疾疫似乎无关；于是，这个写实，便显得是硬生生地嵌进去的，凸出，而难看。

良辰美景聚红榭

春